Fujifilm GFX100S

Vorige week vertelde ik je al dat mijn collega Fujifilm ambassadeurs Tom Museeuw en Pieter D’Hoop en ikzelf de nieuwe GFX100S een weekendje konden testen. We werden daarbij gevolgd door een cameraman die onze exploten vastlegde. Mijn filmpje kon je hier al zien. Hieronder zie je de video’s van Tom en Pieter en ik heb er voor het gemak het mijne nog eens bij gezet. Daaronder vind je ook de herhaling van de live stream die we op zondag 21 maart deden rond de GFX100S.

Wil je meer van ons werk zien? Volg ons dan op Instagram:

• Volg Tom Museeuw op Instagram

• Volg Pieter D’Hoop op Instagram

• Volg Piet Van den Eynde op Instagram

En hieronder vind je dus de herhaling van de GFX100S live stream van zondag 21 maart, waarin Jonathan Debeer van ISO800 ons interviewt over de camera, hoe we met Fujifilm aan de slag geraakt zijn, onze favoriete lenzen en meer.

Een Lovegrove portret gedeconstrueerd - deel 3

Dit is het derde en laatste deel in een reeks gastberichten van mijn goede vriend en licht-tovenaar Damien Lovegrove, waarin hij een reeks van zijn favoriete foto’s 'deconstrueert'. Als je deze posts inspirerend vindt, meld je dan zeker aan voor de tweedelige, live online lezing ‘Lovegrove Portraits Deconstructed, part III & IV’ die doorgaat op 26 en 28 januari, telkens van 20 tot 22u. Daar krijg je namelijk nog veel meer van dit fraais te zien en te horen. Tot 21 januari bespaar je maar liefst 40 procent op de ticket-prijs en je krijgt nadien ook een opname om de sessies later opnieuw te bekijken zo vaak je wilt. Dus zelfs als je niet live kan kijken, loont het nog altijd de moeite om je in te schrijven. Hieronder vertelt Damien je zelf wat je mag verwachten!

Damien in het Wilde Westen

Ik heb deze opname gemaakt met een 250 mm-telelens op f/4 in de hete woestijnwildernis nabij Paige in de VS. Ik verlichtte Yesenia van rechts met een Godox AD600 uitgerust met een reflector van 18 cm. Het deed me plezier om vast te stellen dat de flitser zelfs op een afstand van 100 meter nog aan te sturen was met de zender. Ik plaatste een walkietalkie op de grond achter de rots waar Yesenia staat, zodat ik vanuit mijn camerapositie aanwijzingen kon geven.

Ik gebruikte dezelfde Godox AD600 met een 18 cm reflector voor deze opname van Claire in Monument Valley. In beide opnamen heb ik de flitser recht tegenover de zon geplaatst en op vol vermogen gebruikt. Ik vind het geweldig hoe f/4 de achtergrond prachtig onscherp weergeeft, maar toch de verhaallijn van deze 'follow me'-opname ondersteunt.

Damien gebruikt de laatste jaren ook hoofdzakelijk zijn GFX 50S, dus als je interesse hebt in dat systeem, heb je nog een extra reden om te kijken!

Een Lovegrove portret gedeconstrueerd - deel 2

Dit is het tweede deel in een driedelige reeks gastberichten van mijn goede vriend en licht-tovenaar Damien Lovegrove, waarin hij een reeks van zijn favoriete foto’s 'deconstrueert'. Als je deze posts inspirerend vindt, meld je dan zeker aan voor de tweedelige, live online lezing ‘Lovegrove Portraits Deconstructed, part III & IV’ die doorgaat op 26 en 28 januari, telkens van 20 tot 22u. Daar krijg je namelijk nog veel meer van dit fraais te zien en te horen. Tot 21 januari bespaar je maar liefst 40 procent op de ticket-prijs en je krijgt nadien ook een opname om de sessies later opnieuw te bekijken zo vaak je wilt. Dus zelfs als je niet live kan kijken, loont het nog altijd de moeite om je in te schrijven.

Wanneer je je licht niet kan verbergen: de dubbele belichtingstechniek

Martina op een interessante locatie, ongeveer een uur rijden van Rome. Damien maakte dit tijdens zijn roadtrip in 2020 tussen twee lockdowns door.

Soms heb ik moeite om de flitser te krijgen waar ik hem wil, zonder dat hij in beeld komt, dus gebruik ik een dubbele belichting, niet in de camera maar achteraf. Ik gebruik sowieso altijd een statief voor mijn camera, dus deze techniek is voor mij een fluitje van een cent. Ik plaats het licht waar het moet zijn en leg mijn moment vast. Zodra ik de energie en de pose heb die ik nodig heb, maak ik het shot. Zonder de camera te bewegen, verwijder ik het licht uit de scène en maak ik een tweede shot zonder flitser, met dezelfde belichtingsinstellingen. Ik combineer beide dan in de nabewerking via een laagmaskers in Photoshop. Easy! Het speciale accessoire dat je in beeld ziet is iets wat ik zelf ontworpen heb: de Scatterflash lichtomvormer waar ik het ook al in de vorige blogpost over had.

Urbex met Martina

Deze opname van Martina, gemaakt in een verlaten suikerfabriek in Italië, maakte ook gebruik van deze dubbele belichtingstechniek. Deze keer heb ik echter de krachtigere Godox AD1200 pro (NVDR: hier kan je de AD1200 Pro in actie zien in Brussel) en een 70 cm softbox met een grid gebruikt. Toen ik eenmaal de eigenlijke foto had, maakte ik er nog een tweede zonder flitser en combineerde ik ze.

Je zult merken dat de zon uit een andere richting komt dan mijn zaklamp en dat is nogal opzettelijk. Ik was niet van plan om deze opname er realistisch uit te laten zien. Het is een gestileerd, modieus shot geïnspireerd op de covers van muziekalbums uit de jaren 70.

Een Lovegrove portret gedeconstrueerd

Dit is de eerste in een reeks van drie gastberichten van mijn goede vriend en licht-tovenaar Damien Lovegrove, waarin hij een reeks van zijn favoriete foto’s 'deconstrueert'. Als je bijna vier uur aan compositie-, pose- en lichttips en technieken als deze wilt horen én zien, meld je dan aan voor de tweedelige, inspirerende live online lezing ‘Lovegrove Portraits Deconstructed, part III & IV’ die doorgaat op 26 en 28 januari, telkens van 20 tot 22u (inclusief opname om later te herbekijken zo vaak je wil). Tot 21 januari bespaar je maar liefst 40 procent op de ticket-prijs.

Werken met een centrale compositie

Vorig jaar maakte ik deze eenvoudige foto van Amelia in Zwitserland tussen twee lockdowns door. Ik koos voor een zeer centrale compositie toen ik mijn statief neerpootte. Ik had mijn twijfels over het stukje zonlicht op de vloer, maar ik wilde echt dat het dichtgetimmerde raam en de licht hellende kasseien prominent aanwezig waren.

Ik plaatste daarna een Godox AD200 hoog op een lichtstatief net buiten het frame aan de rechterkant. De AD200 raakte bijna de muur en was voorzien van een Scatterflash lichtomvormer. Die zorgde voor de onregelmatige schaduw waar ik zo van hou.

Ik deed een testbelichting op ¼ kracht en toen nodigde ik Amelia uit om haar pose te komen innemen. Ik vind het leuk om alles zoveel mogelijk in klaar te zetten voordat ik mijn onderwerp introduceer, anders gaan ze zich toch maar vervelen.

Fotograferen in een hoek van 90 graden ten opzichte van het licht

Ik heb dezelfde opstelling hier gebruikt (maar dan gespiegeld) voor deze foto van Kate, gemaakt in Polen in mei 2020. Ik zette opnieuw mijn Godox AD200 hoog op een lichtstatief op 90 ° ten opzichte van de camera zodat gemonteerd en het licht langs de muur scheerde. Een Scatterflash lichtomvormer maakte de look compleet en zorgde voor het organische, gevlekte lichtpatroon.

Toen ik Kate vroeg om haar plaats op de trap in te nemen, vroeg ik haar om haar hoofd zo te draaien, in een hoek ongeveer halverwege tussen de camera en het licht, dat ik die typische ‘Hollywood-driehoek’ van licht op haar linkerwang kreeg.

De afgewerkte afbeelding kreeg een beetje meer pit door er in Lightroom een LUT (via een creatief profiel) over heen te zetten.

In deze Set.A.Light 3D opstelling heb ik even de belichting van hierboven gesimuleerd. De Scatterflash zit niet in de tools in Set.A.Light, maar ik simuleerde het effect door een gobo te gebruiken. Je ziet mooi dat de camera en het licht in een hoek van negentig graden ten opzichte van elkaar staan en dat het model ongeveer halverwege tussen beide kijkt, zodat je de mooie Rembrandt-driehoek krijgt.

Godox AD1200 Pro en AD300 Pro Shoot

Een paar weken geleden had ik mijn eerste post-Corona shoot. Met hoe de zaken er Corona-gewijs voor staan, was het misschien ook weer mijn laatste shoot voor een tijdje. De bedoeling was om de nieuwe Godox AD300 Pro en AD1200 Pro eens uit te testen en daar een filmpje over te maken voor Disnet, de importeur van Godox. Na maanden van inactiviteit was ik best wel zenuwachtig. Ik had afgesproken in de buurt de Congreskolom met Nabil en Shana, twee Brusselse dansers. Hieronder zie je de flitsers – én de dansers – in actie in het behind-the-scenes filmpje dat fotograaf en filmmaker Bruno Maes maakte. Lichtleverancier van dienst was Godox en als camera gebruikte ik de geweldige Fujifilm GFX 100.

AD1200 Pro

Wat kan ik zeggen? Dit ding is een monster! Zelfs na vier uur shooten stond de batterij nog op twee derden! Het feit dat je 1200 Ws ter beschikking hebt, geeft je ongelooflijk veel creatieve vrijheid. Hieronder vind je de belangrijkste specificaties van deze krachtpatser.

• 5 groepen & 32 kanalen

• High Speed Sync ondersteuning 1 / 8000ste seconde

• Optische slavemodi

• Normale kleurtemperatuur: 5600 K ± 200 K

• Stabiele kleurmodus Temperatuur: 5600 K ± 75 ° K

• Krachtig 40W LED-instellicht

• Bowens vatting

• Kabel van ca 3,5 meter lengte

• Gewicht 8,25 kg inclusief flitskop, batterij en kabel

• 1200 Ws

• ventilator-gekoelde kop

• 0,01 - 1,9 seconden recycle tijd

• verwisselbare 5200 mAh lithium-ionbatterij. Een optionele 2600 mAh batterij is beschikbaar voor wie de AD1200 Pro wil meenemen op een vliegtuig (de standaard batterij is te krachtig om mee te nemen op een vliiegtuig)

• Kracht manueel regelbaar van full power tot 1/256

• TTL / M / Multi

• Tweede gordijnsynchronisatie, eerste gordijnsynchronisatie, HSS-synchronisatie

De AD1200 Pro is overigens niet de enige manier bij Godox om met 1200 Ws aan kracht te kunnen flitsen. Tot nu toe gebruikte ik twee AD600 flitsers met de optionele H1200B kop. Qua prijs zit je met deze combinatie in de buurt van de AD1200 Pro. De oplossing met de H1200B kop biedt het voordeel dat je flexibeler bent omdat je de twee flitsers ook los van elkaar kan gebruiken in bijvoorbeeld een opstelling met een hoofdlicht en een kicker light. Moet je echter vaak op volle kracht fotograferen, dan is de AD1200 Pro handiger in gebruik en bovendien een seconde sneller qua recycle tijd. Het werkt ook gewoon wat praktischer en netter om met één battery-pack te werken dan met twee AD600 flitsers die je in een cameratas propt. Het is me met de H1200B en dubbele AD600 combo af en toe wel overkomen dat er per ongeluk een unit in de tas in de slaapstand (of gewoon leeg) geraakt was en ik dus eigenlijk maar op halve kracht zat te werken.

De AD1200 Pro heeft een richtprijs van € 1.699 inclusief BTW. Het enige mij bekende alternatief is de Elinchrom ELB 1200 maar die kost inclusief flitskop ongeveer het dubbele.

Maar je moet de AD1200 Pro niet alleen omwille van zijn maximale kracht kopen. Ook de recycle-tijd en batterijduur kunnen een belangrijke factor zijn. De recycle-tijd op volle kracht is net geen twee seconden, maar die daalt natuurlijk naarmate je minder kracht nodig hebt, terwijl de batterij het dan ook langer uithoudt. De AD1200 Pro wordt geleverd inclusief een rolkoffertje dat qua concept heel hard lijkt op de ThinkTank Airport TakeOff: het kan indien nodig omgevormd worden tot een rugzak via de twee draagriemen die in de onderkant weggewerkt zitten. Mits wat herschikken, is er in de trolley nog plaats voor een AD300 Pro, wat me meteen bij de volgende flitser uit deze shoot brengt.

AD300 Pro

De AD1200 Pro is als nieuwe top-of-the-bill in het Godox gamma natuurlijk sowieso wat meer een niche-product. Alhoewel… Hij verkoopt blijkbaar zo goed dat hij bij de meeste Belgische en Nederlandse retailers uitverkocht is. Het wordt wat zoeken als je er eentje wil. De AD300 Pro daarentegen heeft alles in zich om een echte best-seller te worden. Hij is zeer compact omdat hij standaard voorzien is van Godox’ eigen mount en niet van de populairdere maar grotere Bowens mount. Met de nieuwe S2 adapter kan je hem echter makkelijk Bowens-compatibel maken. Zoek je een permanentere aanpassing?

Dan bestaat er ook een adapter die je vast schroeft op de AD300 Pro. Deze bestaat in een Bowens, Profoto, Elinchrom en Broncolor uitvoering. Handig wanneer je al tal van lichtomvormers voor een van die merken zou hebben. De AD300 Pro is omwille van zijn compacte vorm makkelijk weg te steken in een cameratas: hij lijkt nog het meest op een flink uit de kluiten gewassen lens. Met meer dan 300 full power flashes kan je even verder. De AD300 Pro is overigens niet alleen voor portretfotografie geschikt: onlangs gebruikte ik hem om immobiliën-foto’s te maken. Vroeger gebruikte ik daar reportageflitsers voor, maar de bijna vier keer grotere kracht van de AD300 Pro maakt dat je sneller kan werken, en ook makkelijker indirect kan flitsen om een grote ruimte egaal te verlichten. Ook handig is het LED pilootlicht waarvan de kleurtemperatuur regelbaar is tussen 3000 en 6000 Kelvin.

Ideale reisflitser?

Door zijn compacte vorm lijkt de AD300 Pro de ideale flitser om op reis mee te nemen, wanneer je toch wat meer power wilt dan van een standaard reportageflitser. In combinatie met een S65 of S85 Godox Softbox die gebruik maken van de compacte Godox Mount, heb je voor een totaalgewicht van ongeveer twee kilo een compacte mini-studio mee. Zelf geef ik op reis nog altijd de voorkeur aan de twee keer zo krachtige, maar ook veel grotere en zwaardere AD600. Dat is voor een deel omdat ik graag nog grotere softboxen gebruik – en hoe groter de softbox, hoe krachtiger je licht moet zijn. Het is echter voornamelijk omdat ik met de GFX camera’s werk. Die hebben een synchro-tijd van slechts 1/125e in vergelijking met de 1/250e van de meeste andere camera’s (bijvoorbeeld de X-T4). De synchro-tijd heeft een impact op hoe krachtig je flitser moet zijn om een bepaalde foto te maken: met mijn X-T4 kan ik bijvoorbeeld op 1/250e, ISO 100, f/8 werken. Om dezelfde belichting aan de achtergrond te geven, moet ik met mijn GFX op 1/125e werken en f/11 gebruiken. Dat diafragma laat echter maar de helft van de hoeveelheid flitslicht door van f/8. Dus moet ik een twee keer zo krachtige flitser gebruiken om dezelfde foto te kunnen maken met de GFX als met de X-T4. HSS gebruiken is wel mogelijk, maar brengt een verlies van efficiëntie met zich mee, dus het is geen oplossing vanuit kracht-standpunt. Dat ‘probleem’ stelt zich vooral bij het fotograferen met flitslicht overdag, in volle zon, maar het is net dan dat ik hoofdzakelijk flitslicht gebruik. Moraal van het verhaal: met een AD300 Pro en een camera met een ‘gewone’ synchro-tijd van 1/250e seconde kan je al heel wat.

• Normale kleurtemperatuur: 5600 K ± 200 K

• Stabiele kleurmodus Temperatuur: 5600 K ± 100 ° K

• Bi-color LED-instellicht (3000 K - 6000 K)

• Godox vatting, optionele Bowens, Profoto, Elinchrom & Broncolor adapters beschikbaar

• Type C USB-poort voor firmware-upgrades

• 3,5 mm synchronisatiepoort voor handmatige synchronisatie

• Afmeting 19 x 9,8 x 8,7cm

• Gewicht 1,4 kg inclusief batterij

• 300 Ws

• 0,01 - 1,5 seconden recycle tijd

• verwisselbare 14,4 V / 2600 mAh lithium-ionbatterij. De AD300 Pro werkt ook op batterijen van de AD200 en AD200 Pro.

• Kracht manueel regelbaar van full power tot 1/256

• TTL / M / Multi

• Tweede gordijnsynchronisatie, eerste gordijnsynchronisatie, HSS-synchronisatie

• 5 groepen & 32 kanalen

• High Speed Sync ondersteuning 1 / 8000ste seconde

• Optische slavemodi

Compatibiliteit

Zoals ik al een paar jaar verkondig, is dé reden waarom ik Godox gebruik niet alleen de goede prijs-kwaliteitsverhouding maar vooral dat Godox een volledig eco-systeem biedt waar alle flitsers, gaande van de piepkleine TT350 tot de 30 keer zwaardere (letterlijk en figuurlijk) AD1200 Pro onderling compatibel zijn en naadloos en draadloos samenwerken. Bovendien heeft Godox de breedste camera-compatibiliteit in de markt: er zijn zendes voor Nikon, Canon, Fujifilm, Olympus/Panasonic, Sony en zelfs Pentax! Alleen voor Leica is er geen dedicated flitser maar een beetje Leica fotograaf hoort natuurlijk te zweren bij available light! Wil je meer weten over het volledige gamma? Herbekijk dan nog even het webinar dat ik enige tijd geleden deed en waar ik het volledige gamma, inclusief de AD1200 Pro en de AD300 Pro voorstelde.